室外演出音響調(diào)控之實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)
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正式試聽(tīng)前，應(yīng)該調(diào)好調(diào)音臺(tái)每一路的增益到適當(dāng)電平，即：當(dāng)PFL過(guò)載燈剛剛點(diǎn)亮?xí)r，再衰減6db。這里要強(qiáng)調(diào)說(shuō)明一點(diǎn)：由于周邊設(shè)備如壓限器、均衡器、激勵(lì)器、電子分頻器每個(gè)設(shè)備都有輸入、輸出電平調(diào)節(jié)旋鈕，要小心處理好它們，因?yàn)橛械脑O(shè)備的提衰范圍很大，調(diào)不好輕則使音響整體動(dòng)態(tài)范圍變窄，信噪比下降，音質(zhì)惡化，重則燒壞功放、音箱。一般經(jīng)驗(yàn)是：旁路每臺(tái)周邊設(shè)備，觀察其接通與旁路時(shí)電平的大小，太大和太小都是不可取的；另外，聽(tīng)其聲音無(wú)明顯失真與相位畸變，如果有則應(yīng)對(duì)癥一一分別調(diào)整。至于周邊設(shè)備如何操作，本刊有太多的文章介紹，本文不再重復(fù)。
處于安全考慮，此時(shí)功放的增益旋鈕不要開(kāi)太大，這時(shí)放一首自己非常熟悉的曲子，然后對(duì)每只音箱分別試聽(tīng)，若放音正常，則再把功放的旋鈕開(kāi)到最大（因事先功放與音箱的功率匹配已設(shè)計(jì)好的，可以放心的開(kāi)大。）一切都調(diào)試好后，則把調(diào)音臺(tái)的主輸出（Master）推子推到Odb位置保持不變（以后正式演出時(shí)也不要?jiǎng)?，除演出特殊需要外）。我們?lái)調(diào)整系統(tǒng)的最大聲壓級(jí)。由于先前已設(shè)計(jì)好了功放與音箱的功率大小，按照音箱的靈敏度與功率大力可以很快算出其最大聲壓級(jí)（也可以直接查找說(shuō)明書(shū)），最后算出有音箱合成聲壓大小有了這個(gè)數(shù)據(jù)，我們就可以找到推子推到最大聲壓級(jí)時(shí)的位置了?？焖俸?jiǎn)便的方法是：一人拿著聲壓計(jì)站在聲場(chǎng)中距離音箱陣列4米、8米、16米任一處（視陣列大小而取之），如果先前所陣列計(jì)算出總的最大合成聲壓級(jí)是136db/米，且聲壓計(jì)是放置在距離陣列16米處，則聲壓計(jì)上應(yīng)該可以得到112db（有的線性陣列此值應(yīng)按距離加倍聲壓級(jí)減少3dB來(lái)計(jì)算，視具體情況而定）此時(shí)慢慢推起音樂(lè)直到大約112db左右，記下此時(shí)分推子的位置和調(diào)音臺(tái)的總電平指示（或VU表）的分貝數(shù)是多少，以后演出中，此總輸出的電平不能超越此值。
最后應(yīng)該測(cè)試的是聲場(chǎng)的頻率特性。雖然是室外，聲場(chǎng)特性的好壞主要取決于音箱的頻率特性及觀眾的影響，而且現(xiàn)在許多音箱都有自己的專用控制器，以彌補(bǔ)其音箱的頻響不足，但聲場(chǎng)的頻率特性測(cè)試仍然是必要的，因?yàn)橹挥型ㄟ^(guò)測(cè)試及試聽(tīng)，才能檢驗(yàn)一套音響系統(tǒng)效果的好壞。時(shí)下最常用的方法一般是在筆記本電腦上接一只高精度的專用測(cè)試話筒，配合相關(guān)的測(cè)試軟件來(lái)實(shí)現(xiàn)，此方法即方便又準(zhǔn)確，性價(jià)比也較高。常用軟件有PAS、SIA Smarrtlive等等。
樂(lè)器效果器的調(diào)整：
這里主要指現(xiàn)今電聲樂(lè)隊(duì)中的電吉它，電貝司效果器。由于這些效果器在電聲隊(duì)中占有不可或缺的地位。所以本文想重點(diǎn)談?wù)勁c它們有關(guān)的注意事項(xiàng)。
①由于這些效果器大都由樂(lè)手在現(xiàn)場(chǎng)演出中自己獨(dú)立操作，一般他們都已經(jīng)按照自己的感覺(jué)及音樂(lè)風(fēng)格事先調(diào)好了。所以這項(xiàng)工作必須與他們協(xié)商合作來(lái)完成。
②失真、重金屬是現(xiàn)場(chǎng)演出中（特別是搖滾演出）用得最多的效果，樂(lè)手往往喜歡把這兩種音效的高頻提升得較多，一般１２db-----１６db認(rèn)為那樣具有良好的穿透力和刺激感。筆者雖然認(rèn)同這種感覺(jué)，但必須指出提升量不易超出9db,其實(shí)就目前絕大多數(shù)的效果器來(lái)看，無(wú)論什么風(fēng)格的音樂(lè)，此時(shí)，失真的顆粒感已經(jīng)很強(qiáng)了，再大就很難與其它樂(lè)器融合到一起。
③混響與延時(shí)效果的泛濫使用會(huì)破壞演出效果的聲場(chǎng)層次與清晰度。這是目前樂(lè)手們最易忽略的問(wèn)題，他們?cè)谡{(diào)試自己效果器音樂(lè)時(shí)，往往都是一個(gè)人、單獨(dú)一把樂(lè)器進(jìn)行調(diào)試，這樣就會(huì)造成聽(tīng)其單個(gè)聲部時(shí)還不錯(cuò)，但現(xiàn)場(chǎng)與整個(gè)樂(lè)隊(duì)一合時(shí)，往往不是混響或延時(shí)效果太重，就是音色太單薄，要么就太厚、太混濁）因此，調(diào)音色一定要在整個(gè)樂(lè)隊(duì)排練時(shí)進(jìn)行，而且最好在即將要演出的現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行，而且音量大小要與正常演出時(shí)差不多才行，因?yàn)樾∫袅渴钦{(diào)不出好音色的。這幾點(diǎn)都非常的重要，特別要告訴樂(lè)手更應(yīng)明白這幾點(diǎn)，在現(xiàn)場(chǎng)演出中經(jīng)常遇到有時(shí)盲目開(kāi)很大，但仍然聽(tīng)不清楚，甚至還很嘈雜，如果這樣惡性循環(huán)下去，到最后，燒毀的不僅僅是音箱了。
④在效果器幾十上百種音色中，每種不同風(fēng)格的音色的音量一定要平衡。比如，在慢板的抒情伴奏中的吉它分解用音色與即將要上華彩（solo）的旋律失真音色，這兩個(gè)音色的音量一定要平衡好，否則，在分解伴奏時(shí)，伴奏音量挺好，但當(dāng)進(jìn)行solo時(shí)，失真音色就有可能突然很大（或很?。┐藭r(shí)，音響師對(duì)這種突發(fā)性的音色轉(zhuǎn)換很難快速與準(zhǔn)確的進(jìn)行操控，等你發(fā)現(xiàn)了再去調(diào)，可能音樂(lè)氣氛已經(jīng)脫節(jié)了。顯然事先均衡好每一種音色的音量（包括音色）是一項(xiàng)必須的前期工作。這也為保證演出的緊湊與流暢進(jìn)行提供保障，同時(shí)也大大減少了音響師的現(xiàn)場(chǎng)工作壓力。
現(xiàn)場(chǎng)操控
在現(xiàn)場(chǎng)演出中，筆者想著重談?wù)勔繇憥熍c樂(lè)隊(duì)之間的配合問(wèn)題。
演出中應(yīng)該給每位樂(lè)手留有±３——5db的余量。也即：允許每位樂(lè)手對(duì)自己的聲部作３db的提升或衰減（最大不超過(guò)6db）這點(diǎn)很重要，否則同樣會(huì)發(fā)生上述情況，導(dǎo)致音箱效果失去平衡。很多樂(lè)手喜歡自己控制自己聲部的音量，他們經(jīng)常說(shuō)：“把我的聲音開(kāi)大點(diǎn)，由我來(lái)控制自己的大小”。從整體音響平衡控制來(lái)說(shuō)，這顯然是不合理的，如果那樣的話，音響師就無(wú)法控制整個(gè)聲場(chǎng)的平衡了。他們往往希望自己的聲部要突出于別人，你剛把吉它伴奏的音量調(diào)到合適位置，結(jié)果吉它手覺(jué)得小，他自己又把音量給提起來(lái)！，鍵盤(pán)手和貝司手更不會(huì)示弱?。▌e忘了，他們各自可都有音量控制器）。這樣循環(huán)下去可想而知——歌手只有大叫了！記住一點(diǎn)：整個(gè)演出的最大音量基準(zhǔn)應(yīng)該以聲場(chǎng)的傳聲增益為準(zhǔn)！說(shuō)通俗一點(diǎn)，也就是以歌手的話筒的音量為準(zhǔn)（包括聲學(xué)樂(lè)器的話筒）。其它樂(lè)器的提衰范圍都很大，而話筒卻不行。因此，演出中給每位樂(lè)手留有動(dòng)態(tài)的余量切不可太大。值得說(shuō)明一點(diǎn)，由于樂(lè)手演出的位置一般在舞臺(tái)上（主音箱的后方），所以他聽(tīng)到的聲音不可能是主聲場(chǎng)的效果，因此并不準(zhǔn)確。
那么，如何滿足樂(lè)手的感覺(jué)呢？樂(lè)手是演出的主體，良好的感覺(jué)是不可或缺的。這對(duì)于演出的返聽(tīng)也提出了較高要求。具體方法：給每個(gè)樂(lè)手分配一個(gè)返聽(tīng)箱，在每個(gè)返聽(tīng)箱中，把他的聲部調(diào)成比其它的都稍大一些（這可以通過(guò)調(diào)音臺(tái)的輔助發(fā)送來(lái)取信號(hào)），這樣樂(lè)手就會(huì)有良好的現(xiàn)場(chǎng)感覺(jué)，更有利于其充分發(fā)揮。至于鼓手則有點(diǎn)特殊，由于對(duì)爵士鼓一般至少用四只話筒（軍鼓、腳鼓各一只、嗵鼓兩只），若此時(shí)要給鼓手返聽(tīng)，很容易發(fā)生嘯叫，因此最好的方式就是給鼓手佩帶耳機(jī)，這樣不僅有利于鼓手的發(fā)揮，對(duì)聲場(chǎng)也不會(huì)產(chǎn)生干擾。
另外，作為一名音響師，在演出中不僅要保證現(xiàn)場(chǎng)演出效果，還更應(yīng)保護(hù)你所運(yùn)用的設(shè)備的安全?，F(xiàn)在經(jīng)常聽(tīng)說(shuō)有音箱被燒的現(xiàn)象，不但給給承辦方帶來(lái)經(jīng)濟(jì)損失，也給現(xiàn)場(chǎng)演出帶來(lái)巨大麻煩，嚴(yán)重的甚至中斷演出，后果可想而知。
要知道，設(shè)備的安全完全掌握在你的一雙手上！當(dāng)然，一對(duì)靈敏的耳朵和一個(gè)時(shí)時(shí)保持清醒的頭腦也是必不可少的。比如，有些系統(tǒng)本身設(shè)計(jì)的聲功率就不夠，再加上此時(shí)有領(lǐng)導(dǎo)對(duì)你施壓，強(qiáng)迫讓你開(kāi)大，此時(shí)你可要理智些！（前面說(shuō)過(guò)，音箱能開(kāi)多大，你心中要有數(shù)）。若為了演出而不惜以犧牲高昂的設(shè)備為代價(jià)，這顯然是一個(gè)錯(cuò)誤的概念。
評(píng)論