功放電路的原理及設(shè)計(jì)指南

4雙電源對稱，第一，二級共射共基差動，第三級共射共基(如金嗓子A-100)

電路1，這是很多進(jìn)口八千元以下的低檔機(jī)的常用電路，不少人認(rèn)為這樣是屬于單端甲類電壓放大模式，可杜絕交越失真。在實(shí)際試聽中，這種電路給人一種柔慢的感覺，低頻較松，人聲的感情比較豐富，相當(dāng)突出，有一定的厚度但量感不足，高頻有衰落的表現(xiàn)(實(shí)測閉環(huán)增益在10-60000Hz)，有一種霧里看花的感覺，樂器的輪廓讓人很難定得準(zhǔn)?？傮w而言，音色方面是較接近于膽機(jī)的表現(xiàn)。這跟進(jìn)口八千元以下的純功放音色表現(xiàn)相近。

電路2，這種電路在進(jìn)口器材中采用得相對較少，可能是它高不成低不就吧，通常是幾千到萬五元的檔次。在這樣機(jī)中我采用了直流伺服，因而低頻表現(xiàn)好于電路1，控制力比較合適，清晰度也有一定的改進(jìn)，人聲中的喉音，鼻音清晰可聞，量感也不錯，中高頻通透，只是樂器的輪廓還稍嫌不夠，總體表現(xiàn)優(yōu)于電路1。

電路3，與前兩種電路差距拉大了，不少幾萬元的進(jìn)口高中檔機(jī)也使用這種電路模式。尤其是中高頻段的清晰度，可能是歸功于采用了共射共基電路吧，音色表現(xiàn)出式，人聲，樂器的質(zhì)與量相當(dāng)充足，再沒有蒙朧的感覺，尤其是人聲與小提琴，憂怨，輕快，穩(wěn)重，演繹者的感情都能清楚地交代，高頻比前兩種電路順了不少，沒有一點(diǎn)衰落的感覺。

電路4，曾經(jīng)有不定期一段時期，國內(nèi)的發(fā)燒友十分推崇“簡潔至上”的理論，當(dāng)時筆者也屬于人云亦云的時期，因而那時常用電路1與2，后來，隨著經(jīng)驗(yàn)增多，對電路進(jìn)行一點(diǎn)點(diǎn)的緩慢改進(jìn)，演變出了電路3，再改了兩年，才成功做出了電路4。為何那時乃至今天還有人推崇“簡潔至上”呢?原因可能有兩方面：1元件性能不佳。十年前不少發(fā)燒友都用C1815之類的普通管子，更甚者，筆者通過這幾年在一些電器廠家出任設(shè)計(jì)，發(fā)現(xiàn)不少這類通用的三極二極管，都只是一些國內(nèi)廠家買國外的芯片封裝的，并且越做越假，頻率特性不好，用這類管子當(dāng)然不能保證了。2。技術(shù)水平低，很多人都不具備調(diào)試設(shè)備，往往只能靠一只萬用表，對于電路的工作點(diǎn)設(shè)置與調(diào)整不熟悉，有輕微自激也不知道，因此簡單的電路穩(wěn)定性容易保證，音質(zhì)反而好于復(fù)雜的電路。

當(dāng)技術(shù)水平到了一定的層面，再去做復(fù)雜的電路，結(jié)果卻不一樣了，光說理論，什么復(fù)雜電路的線性容易做得更好等，或者不夠說服力，但各位不妨翻開一些音響雜志，進(jìn)口器材中低檔與高檔的照片對比，很容易發(fā)現(xiàn)，高檔機(jī)的電路復(fù)雜多了，又或者一些文獻(xiàn)中介紹的電路原理圖，高檔機(jī)也是相對復(fù)雜的。

說回正題，話說我于一年多前第一次做出了電路4時，簡直是技驚四座，一嗚驚人，在一個月的時間里，被要求復(fù)制了四部，對比之下，其音質(zhì)有一種超凡的感覺。樂器的表現(xiàn)甭得說，輪廓定位讓人一覽無遺，人聲的表現(xiàn)顯得質(zhì)量十足，輕快的讓人覺得活躍，憂郁的催人淚下，所有的弱音都不放過，與樂器之間毫不妥協(xié)，不會有厚此薄彼的感覺，對于喇叭的控制有增強(qiáng)的趨勢，收放自如，余間不會被吞噬或加長。對比現(xiàn)行流行的電流放大電路，分晰力有過而無不及，且不會有電流放大電路的那種稍薄的聲音。

這個電路也是夠復(fù)雜的，光說電壓放大級，元件數(shù)目比上述三種電路是倍數(shù)的增加，光三極管已經(jīng)有二十一只。如果應(yīng)用于前級或CD中替代運(yùn)放，三極管多過二十四只，者每一只三極管都是信號放大，沒有電源恒流的用途，但其表現(xiàn)也是不可以用運(yùn)放或其它分立電路替代的。

總而言之，電路是合理地復(fù)雜，電源變換的環(huán)節(jié)合理地簡潔，才能把效果推上巔峰，做得好不好最主要的還是制作者的技術(shù)水平，而技術(shù)水平是經(jīng)過長時間的磨煉得來的。