音箱評測的常用術語詳解

音質(zhì)與音色
　　音質(zhì)

　　音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)，在英文里，音質(zhì)(TONE QUALITY)與音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里，音質(zhì)與音色經(jīng)常被混用、誤用。

　　那么，到底什么叫作聲音的品質(zhì)呢？舉個簡單的例子，比如說我們在評價汽車的品質(zhì)好壞時，品質(zhì)多指汽車的性能、安全、使用壽命等，而不是指它的造形是否花哨時髦，同樣地，對音質(zhì)，音箱的品質(zhì)而言，也不是指它的層次如何、定位如可等，更多地專其其耐不耐聽。一件音質(zhì)很好的音箱，它表現(xiàn)在外的就是舒服、耐聽。相比較而言，有的音箱可能生猛有力解析力也強，但是不耐久聽，那可能就是音質(zhì)的問題。一件好的音箱，其音質(zhì)就應該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。

從某種意義上可以說，“質(zhì)”就是與生俱來的天性。音質(zhì)高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽起來很舒服。

　　音色

　　音色從字面看是指聲音的顏色，當然，我們都知道，聲音是沒有顏色的，不過，也常聽到類似的說法：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等，這就是指小提琴的音色而言。

　　在Hi-Fi人士看來，聲音就像光線一樣，是有顏色的，不過它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當然都不是很好。有時，音色也可以用“高貴”之類的字眼來形容，基本上它也是天性之一。不過，就像布料一般，布質(zhì)是指它的材料，布色卻是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線。

　　透明感

　　聲音的透明感幾乎是一個只可意會、不可言傳的名詞。不過，使用創(chuàng)新聲卡的朋友可以比較一下同一首樂曲在別的聲卡下播放的情況——當然，前提是要使用具有不錯品質(zhì)的音箱——也許便能體會到創(chuàng)新使用多年的廣告詞“水晶般清澈”的涵義，這在某種程度上即代表透明感。

　　透明感的不同使得有些音箱聽起來澄澈無比，有些則像蒙上一層霧般。對音箱而言，如果透明感不佳的話，在整體表現(xiàn)上便會下降多個檔次。最好的透明感是柔和的，聽起來耳朵不會疲勞；較差的透明感像是傷眼的陽光，雖然看得清楚，但很傷神。大部份的音響器材無法達到既清楚又柔和的透明程度，而只能單單表現(xiàn)清楚而已。

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音箱的細節(jié)還原能力
　　生動

音箱還原能力的生動可以使音樂聽起來更活潑，不會死氣沉沉。這是音樂好聽與否的一個重要因素，就好像一個卓越的指揮家能把音樂指揮得充滿生氣；而蹩腳的指揮往往將音樂弄得呆板。

　　解析度

解析度的概念相對容易理解，可以將其顯示器的分辨率類比，分辨率高的顯示器，可以將圖像的細節(jié)顯示得更清楚，而好的音箱，則可以將聲音中細微復雜的部分清晰地還原出來，描述這種能力的指標即是解析度。

　　一般而言，音箱的解析度多指低電平時(聲音細微的變化)時的解析度，對高端Hi-Fi設備，才有高電平的解析度一說，指的是極端爆棚時對聲音中各種元素的還原能力?！獙C音箱而言，這純屬奢望。

　　細節(jié)再生

從某種意義上說，細節(jié)與暗部層次清楚也可以歸結(jié)到解析度，不過，解析度并不能代表所有的細節(jié)再生與層次感，比如由前往后一排排的層次感僅靠解析度就不足以完成。

　　細節(jié)泛指樂器的細節(jié)、堂音的細微再生與錄音空間中所有的雜音。一件音響器材細節(jié)再生的多寡很容易經(jīng)由AB Test 比較出來。音箱的細節(jié)再生與還原能力取決于很多因素，如低失真、高訊噪比、高靈敏度、高解析度、透明感等。細節(jié)少的器材聽起來平板乏味：細節(jié)多的器材起來趣味盎然。一件優(yōu)秀的音箱，必然要保證在豐富的細節(jié)再生能力。

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音箱的動態(tài)還原能力
　　速度

速度在音箱對聲音的具體還原主要表現(xiàn)在上升時間與回轉(zhuǎn)率，強調(diào)的是音箱表現(xiàn)中各項反應的快慢。

　　動態(tài)對比度

　　動態(tài)對比通俗地說，也可以理解成聲音的強弱對比，即大聲與小聲之間的對比。

　　一般而言，動態(tài)對比也可以分為大對比度的動態(tài)對比與小對比度的動態(tài)對比。比如說，古典音樂的動態(tài)對比往往很大，緣于其最大聲與最小聲的對比很大；而搖滾樂雖然聲音很大，但是它大小聲的起伏并不大，因此動態(tài)對比并不大。

　　什么是對比極小的動態(tài)對比呢？也就是強弱很接近的細微對比。這種細微的強弱對比就像水波蕩漾般，遠遠看好像不動，近看才知道它是一直細微的在波動。動態(tài)對比用最淺顯的說法應該是這樣的：極大的動態(tài)對比像驚濤拍岸；極小的強弱對比就是清風吹拂下的湖水波動。

　　音箱的整體平衡能力

　　從整體的角度看，音箱就象控制樂團的指揮一樣，應該求得一個整體的平衡。這就好比一個樂團中，人人皆是獨奏的高手，但是每一個人都想出鋒頭，不聽指揮的詮釋，如此一來雖然個別演奏水準高，但是樂團的整體平衡性一定很差。這樣就不是一個好樂團。同理，一款音箱縱使單獨來看每項性能指標都不錯，但若無法達到一種微妙的平衡，那么也一定不耐聽。此時，不管解析度多高、動態(tài)對比多好也沒有用。關于這項指標，很多時候無法用具體的可量化指標衡量，要分辨音箱的整體平衡能力就像多聽音樂會才能分辨樂團好壞一般，祗有靠自己豐富的聆聽經(jīng)驗來判斷了。

　　此外，整體平衡能力還包括高、中、低頻段的適當量感分配。例如我們所說的低頻基礎要好就是其中之一。所謂低頻基礎就是低頻段在整個音樂里造成的穩(wěn)固、穩(wěn)定的狀態(tài)。大部份的音樂迷都希望音樂是很厚實、豐潤的，而不希望高頻多過中頻、低頻，而造成頭重腳輕的情況。這種合理的高、中、低頻段量感也是音箱旳整體平衡能力的體現(xiàn)，整體平衡能力強的音箱聽起來就會耐聽，這也就是一般人所說的音樂性。

　　比如說，在音箱擺位時，首先要得到的就是整體的平衡性。千萬不要為了音場表現(xiàn)，而犧牲了雄厚的中頻與低頻，如果您的音箱離墻太遠時低頻會不足，那么就應該讓音箱靠墻擺。