深度報(bào)告:中國VR產(chǎn)業(yè)的全景圖

　　手勢識別有不少優(yōu)勢，比如，它是比手柄更自然的一種手部交互方式，學(xué)習(xí)成本低并且可應(yīng)用的場景也更豐富。目前，手勢識別有兩種思路：一種是通過光學(xué)追蹤，一種是通過帶有豐富傳感器的手套或機(jī)械骨骼。

　　光學(xué)追蹤的代表是LeapMotion，國內(nèi)有微動、Usens等。因?yàn)椴挥迷谑稚项~外穿戴設(shè)備，在移動VR頭顯上直接集成光學(xué)追蹤部件，作為移動VR交互的解決方案將是一件可行的事情。

　　普遍來說，光學(xué)追蹤的缺點(diǎn)在于傳感器的識別精度不夠高，對精確到每根手指的細(xì)微動作無法識別，并且使用起來有視場的限制。不過，LeapMotion剛發(fā)布了可以實(shí)現(xiàn)完整十指追蹤的套件Orion，目前是第一家。但仍然要面臨無法反映景深以及長時(shí)間操作所帶來的疲勞感問題，這會一定程度上局限用戶的使用場景。

　　(LeapMotion Orion套件效果展示)

　　與光學(xué)追蹤相比，戴在手上的手套或機(jī)械骨骼在輸入精度上能有明顯的提高，并且沒有視場的限制。而能實(shí)現(xiàn)力反饋的手套則交互體驗(yàn)更好，比如Ximmerse，能讓人有真實(shí)的持握感。

　　2、適合于重度使用場景的動作捕捉解決方案

　　在KAT創(chuàng)始人龐晨看來，只有兩種交互方式是最接近人體自然動作習(xí)慣的：一種是能實(shí)現(xiàn)一比一位移的動作捕捉方案，以諾亦騰為代表;另一種則是結(jié)合動作捕捉和人體工學(xué)設(shè)計(jì)的萬象行動平臺，以O(shè)mni和KAT Walk為代表。并且，這兩類解決方案能讓用戶獲得完全的沉浸感和高精度的動作還原，真正進(jìn)入虛擬世界。

　　常見的動作捕捉技術(shù)是慣性動作捕捉和光學(xué)動作捕捉：前者靠穿戴慣性傳感器設(shè)備實(shí)現(xiàn);后者則需要貼上發(fā)光點(diǎn)等標(biāo)志，通過對特定光點(diǎn)跟蹤來完成運(yùn)動捕捉。

　　以諾亦騰發(fā)布的多人交互解決方案Project Alice為例，整套系統(tǒng)包括頭顯、慣性動作捕捉服、光學(xué)跟蹤系統(tǒng)、動作手套、背負(fù)式計(jì)算機(jī)等設(shè)備，具備毫米級精度和低于20毫秒的延時(shí)，適用的空間范圍可以定制化無限延展。但從易用性、成本、性能等多方面來看，這樣的交互解決方案只適用于重度的商用場景，如影視制作、主題公園、數(shù)字化展廳等。

　　以跑步機(jī)為代表的萬象行動平臺則使得「位移還原」變得門檻更低，即解決了輸入的空間問題——不需要那么大的空間，用戶也可以在虛擬世界里「行萬里路」。這給游戲開發(fā)者提供了更大的創(chuàng)作空間，對于FPS類游戲來說則是一個(gè)很好的交互解決方案。

　　KAT Walk的成本要遠(yuǎn)低于諾亦騰一套解決方案，但依然不適用于家用場景。不同于諾亦騰，KAT定位于偏重度的娛樂消費(fèi)場景，以線下VR體驗(yàn)店為主，還包括電玩城、網(wǎng)吧、科技館等。

　　3、交互的更多可能性

　　除了動作，人類與這個(gè)世界的溝通還有很多自然到讓人意識不到的方式，比如聲音、眼神、表情、呼吸、甚至腦波。而基于這些交互方式，國內(nèi)外已經(jīng)有一些廠商在積極嘗試。

　　其中，眼球追蹤是最受關(guān)注的。對人眼位置的檢測能夠?yàn)楫?dāng)前所處視角提供最佳的3D效果，使VR頭顯呈現(xiàn)出的圖像更自然、延遲更小。同時(shí)，由于眼球追蹤技術(shù)可以獲知人眼的真實(shí)注視點(diǎn)，從而得到虛擬物體上視點(diǎn)位置的景深。所以，一些VR從業(yè)者認(rèn)為眼球追蹤技術(shù)將成為解決眩暈的重要技術(shù)。七鑫易維、青研科技等公司都在研究眼球追蹤，但還沒有成型的產(chǎn)品出來。

　　四、影視內(nèi)容：直播先起勢，電影尚處試驗(yàn)階段

　　推動VR這次產(chǎn)業(yè)升級的關(guān)鍵一定會從硬件過渡到內(nèi)容。尤其是隨著頭顯設(shè)備出貨量的增長，內(nèi)容便不僅僅是稀缺，甚至有可能反客為主。

　　相比于游戲，大部分影視內(nèi)容對不同VR設(shè)備的適配能力和兼容能力更強(qiáng)、制作周期和成本更低，或會成為比游戲更快在C端用戶中普及開來的內(nèi)容形態(tài)。

　　1、VR視頻的三種形態(tài)

　　3D效果視頻

　　3D效果視頻的門檻較低，大多是將現(xiàn)有影視內(nèi)容進(jìn)行轉(zhuǎn)碼，生成3D效果。在這一類視頻中，用戶看到的畫面角度有限(通常不超過180度)，也無法產(chǎn)生交互。而在3D視頻中，影院效果的3D視頻占很大一部分。所謂影院效果就是給用戶創(chuàng)造一個(gè)虛擬的電影院環(huán)境，讓用戶通過頭顯得到一種在影院看3D電影的效果。

　　基于這種形態(tài)，不少團(tuán)隊(duì)開始研發(fā)「VR影院播放器」，如焰火工坊的焰火影院、DreamVR 的有夢影院等。在VR影視內(nèi)容匱乏的現(xiàn)階段，通過播放器將傳統(tǒng)影視內(nèi)容裝入VR體驗(yàn)內(nèi)是一個(gè)能夠讓內(nèi)容快速產(chǎn)生規(guī)模的方式。但也有不少從業(yè)者認(rèn)為，這只會是VR影視內(nèi)容中的一種過渡形態(tài)。

　　360度全景視頻

　　與3D效果視頻不同，360度全景視頻需要從拍攝階段就介入，通過全景拍攝和后期拼接來還原一個(gè)360度的場景。用戶視角的改變會伴隨有畫面的變化，類似街景地圖的效果。

　　(全景視頻中的畫面效果)

　　目前的拍攝設(shè)備包括雙目攝像頭、360全景攝像頭等，其難點(diǎn)在于拼接算法。而對于沒有頭顯的用戶來說，全景視頻在PC或手機(jī)上也可以觀看，雖然在沉浸感上遜色不少。愛奇藝、樂視等國內(nèi)大部分視頻網(wǎng)站都陸續(xù)開通了VR頻道。

　　現(xiàn)階段，全景視頻是VR視頻中最重要的內(nèi)容形態(tài)。但不少視頻制作團(tuán)隊(duì)告訴極客公園：「目前市面上還沒有一款能夠普及的全景拍攝設(shè)備，并且相關(guān)從業(yè)人員的培訓(xùn)周期也比較長，這些都會影響全景視頻內(nèi)容的生產(chǎn)節(jié)奏?！?/p>

　　未來，隨著拍攝設(shè)備的普及，會有越來越多的個(gè)人和工作室參與到全景視頻制作中來。同時(shí)，騰訊、樂視等瞄準(zhǔn)「VR大生態(tài)」的大型互聯(lián)網(wǎng)公司也開始組建自己的CP聯(lián)盟?？梢灶A(yù)見的是在2016年UGC和PGC的VR內(nèi)容會越來越多。

　　真正的交互視頻

　　相比前兩者，真正可以實(shí)現(xiàn)交互的VR視頻才是VR給傳統(tǒng)影視行業(yè)帶來的顛覆。在這種內(nèi)容模式下，傳統(tǒng)的敘事方式、鏡頭語言都失效了。

　　拍攝過國內(nèi)第一部VR電影《活到最后》的蘭亭數(shù)字COO莊繼順告訴極客公園：「VR交互視頻中有多少人物，就應(yīng)該有多少條故事線，并且這些故事線是并行發(fā)生的。而對于觀眾來說，他自己也不再是被動的觀看，而是主動的參與——可以自己選擇跟著哪個(gè)人物的視角發(fā)展故事——因此也會成為電影里的一條故事線。交互型的視頻已經(jīng)不再遵循線性結(jié)構(gòu)的，這些改變對于編劇和導(dǎo)演來說是很大的挑戰(zhàn)。在一個(gè)360度全景拍攝的場景中，導(dǎo)演甚至不知道自己該站在哪?！?/p>

　　因此，從影視作品策劃開始，貫穿到攝像、燈光、美術(shù)等拍攝環(huán)節(jié)以及后期制作環(huán)節(jié)，制作團(tuán)隊(duì)都需要重新探索出一套新的方法來。這其中包括更好的交互方式、更合理的鏡頭語言和表演邏輯等。

　　可以說，VR交互電影真正的門檻并不在拍攝技術(shù)和后期制作，由前期策劃和導(dǎo)演決定的藝術(shù)表現(xiàn)效果才是其最終能否被用戶接受的關(guān)鍵。但創(chuàng)作層面的優(yōu)劣沒有標(biāo)準(zhǔn)，蘭亭數(shù)字、追光動畫等影視公司都在積極探索，這種內(nèi)容形態(tài)在短期內(nèi)不會成為主流。